в третьем, самом «взрослом» фрагменте, зато во втором Мария Ковроски была филигранно холодна и исполнена достоинства.

Озорные «Другие танцы» (Other Dances), снова на музыку Шопена, были поставлены Роббинсом в 1976 году на Наталью Макарову и Михаила Барышникова. В этом сезоне великий Misha любезно согласился поучаствовать в репетициях с солистами. Под его руководством Тайлер Пек, ведущая прима-балерина труппы и, наверное, самая симпатичная из американских балерин высшего ранга, и Хоакин де Лус, ранее объявивший о завершении в октябре 2018 г. своей карьеры в NYCB, выступили очень убедительно. Там, где исполнителей требуется техничность, быстрота и очарование, Пек и де Лус — очевидные лидеры труппы.

Завершали вечер «Фанфары» (The Fanfare) — по-британски ироничный и вместе с тем торжественный балет, сочиненный по заданию Баланчина по случаю коронации Елизаветы II в 1953 году. Сопровождаемые рассказом Мажордома, на сцену выходят Инструменты, исполняющие сначала индивидуальные вариации (под аккомпанемент одного инструмента), а затем и общую финальную коду — гениальная идея, чтобы развлечь скучающих взрослых и привлечь к театру детей. Кстати, юные театралы совсем не остались в стороне всеобщего ликования: 26 мая, уже после завершения роббинсовского марафона, в рамках «семейных суббот» была показана программа, состоявшая полностью из отрывков из ключевых работ Роббинса и принятая публикой очень тепло.

Второе отделение — «Диббук», история по еврейскому фольклорному сюжету, согласно которому мятущаяся душа умершего человека вселяется в живого; у Роббинса это мрачная монохромная история о разлученных влюбленных, черной магии и черте в ступе, то есть, простите, в чужом теле. Смотреть и слушать эту чертовщину после развеселой пляски морячков несколько утомительно, но стоит — хотя бы ради приемов, с помощью которых хореограф изображает рождение детей и слияние двух душ в одном человеке.

Но не Роббинсом единым — давали в весеннем сезоне и замечательную программу «Classic NYCB». Четыре работы — «Моцартиана» Баланчина, Not Our Fate авторства солистки NYCB Лорен Ловетт, знаменитое «Па де де Чайковского» и «Пьесы Гласса» (Glass Pieces) Роббинса, куда же без него. Баланчина здесь танцуют все так же уверенно, все так же свободно; стоило, конечно, увидеть Эшли Боудер на сцене в Петербурге и в Нью-Йорке, чтобы понять смысл выражения «дома и стены помогают». Дома и широкие плечи не мешают, и дирижер играет в ногу, и сами ноги уже поют, а не отпевают танец, придуманный великим хореографом. Нежнейшая «Моцартиана» на музыку так любимого Баланчиным Чайковского, полная аллюзий и модернистских тонов, — балет почему-то очень петербургский по духу, и танцуется соответствующе — сдержанно, но с душой. Солировала снова Мария Ковроски, которая, кажется, играет в этой труппе роль Ульяны Лопаткиной, и получается у нее, в целом, неплохо.

Все-таки, что ни говори, одинаковая выучка имеет значение, и по этому фактору у NYCB большое преимущество перед своим соседом по Линкольн-сквер: приятно смотреть, когда актерская игра и музыкальность для танцовщиков — не дополнительное преимущество, а профессиональная необходимость.