Франция имеет длительные отношения с творчеством Каннингема: с начала 60-х его труппа постоянно приезжала на различные фестивали или по личному приглашению танцевальных легендарных активистов Дюпюи. По воспоминаниям, гастроли не всегда проходили успешно, а точнее — практически никогда. Но все же с каждым годом у него прибавлялось преданных поклонников и последователей. В 1980 году во французском городе Анжере открывается Национальный центр современной хореографии (тогда им руководил один из самых талантливых американских хореографов 20 века Элвин Николай) — в принципе, это было первое место, где официально можно было получить образование в сфере непонятного тогда современного танца. Такой профессии в реестре-то не существовало, но в CNDC уже преподавались разные техники. Они-то и были первыми, кто приглашал Каннингема на мастер-классы, поэтому если кто и имеет право на передачу его наследия в этой стране, то это именно CNDC. С 2013 года центром руководит американец Роберт Свинстон, который и сам когда-то танцевал у Каннигема, но что более важно — он не только преподавал по миру его технику, но и руководил некоторое время фондом Каннингема, и был его ассистентом. У Свинстона есть все возможные легальные права на обращение с работами Каннингема, чем он безусловно и пользуется. Артисты CNDC много лет живут в этой технике, видно, что это не балетная труппа, за пару недель попытавшаяся изучить иной метод движения.

Каннингем вырос из труппы и техники Марты Грэм, которую, конечно же, по всем законам жанра, он ненавидел (технику, не Марту). Но Грэм в нем больше, чем он бы хотел: статичные позы, паузы и фиксации, контракшн в аттитюдах вперед — все это подсознательно или сознательно существует в Beach birds. Кажется, что движения его разбиты на атомы: каждое исполняется в четкой последовательности, но без соединительного материала. Нет кантилены, нет перепевок, но при этом видно, что-то, что он там напридумал, исполнить нечеловечески трудно. Тройной тур андедан в аттитюд без форса, и так — три раза подряд. Или его любимые большие прыжки, заканчивающиеся не в плие, как удобно коленям, а на прямые практически ноги. (Сам-то Каннингем обладал невероятным баллоном, все прыжки были для него простецким движением, и видно, что прыжковые части он часто ставил с расчетом на себя).

Каннингем одним из первых заинтересовался компьютерными технологиями, и уже в конце жизни довольно часто использовал программу DanceForms, которая сама создавала движения. Вторая работа вечера — Biped — создана именно так: компьютер создавал движения, которые впоследствии были перенесены на артистов. На авансцене мы можем заметить тончайший прозрачный занавес, на который на протяжении всей работы будут проецироваться различные танцевальные фигуры, точки и линии.